题目：Hi-End典范评锐都Raidho Eben X-2落地式音箱
作者：文/刘健

就我看来，“Hi-End”一词的出现对整个音响工业的影响其实并不亚于一场革命。它的出现，是在Hi-Fi“高保真”音响的基础上对市场作出进一步的细分。从而确立了高端音响的基本原则，即以“好声”作为制造音响器材的最终目的，追求决不妥协的设计，而将器材的成本问题置于比较次要的位置考虑。当然，不能将这种表述简单看成是“越贵越好”，衡量一部器材是否属于Hi-End级别的首要条件是这部器材是不是有“好声”，是不是按照声音最优化的标准来进行设计、选材以及制作，然后再以声论价，该是什么价位就是什么价位。

它所产生的影响主要体现在两个方面。其一，对音响的生产者一方而言，尽管在“Hi-End”一词出现之前便已经有厂商在按照类似的原则来进行生产，但这种行为一般都属于厂商个体间的一种自发的、无意识的行为，由于缺乏对应的理论指导，因而在根本问题上的意见并不统一，常常出现左右摇摆。而其概念正式出现以后，随着市场被划分得更加细致，厂商的生产目的性也变得愈加明确，从而演变出许多特色。其二，对音响的消费者一方而言，在消费观念上也具有一定的指导意义。

如果让我来着手制作一份Hi-End器材风云榜的话，我想至少会有如下的厂商及产品出现在我的名单之上：
●丹麦丹拿Dynaudio的“小证据”落地式音箱。在它身上，既有丹麦人的落落豪放，又有德国人的理性精准。（当然，如果选丹拿的“大证据”效果肯定会更好，只是仅其2米的高度也不是一般房间所能接受的，选择的标准当然是要从综合角度考虑。下同。）
●意大利世霸Sonus Faber的“大名琴”Amati Anniversario纪念版落地式音箱。意大利人首先将其制成了一件完美的艺术品，之后才成其为音响器材。它对音乐的追求带着点宗教式的神圣，让人联想到西斯廷教堂的壁画，浮现着古典主义的浪漫情结。
●丹麦贵丰Gryphon的“天尊”Diablo合并功放。以一部合并式功放的标准来讲，Diablo在音乐表现力、音乐感、动态范围以及频率响应方面皆有过人之处，而它的设计与制作之精美则同样可以与艺术品比肩。若说世霸的大名琴在设计上趋向古典主义风格的话，Diablo则完全延续着现代风格，带着点儿工业化的冷艳之气和傲世不群的特质。
●美国马克.列文森Mark Leivension的No.33参考级单声道后级。抛开它那电脑主机式外观不谈，它也是世界上数一数二的功率超强劲的High-End功放。在8欧的负载之下，No.33具有300W的持续功率输出，而在1欧姆的时候，它的持续输出功率可达2400W。它的特点在于以其独特的方式，将控制力惊人的强大功率与细腻的音质巧妙地结合在了一起。
●英国莲Linn的Sondek CD12CD播放机。在讯源产品方面，似乎没有谁比Linn更富于传奇色彩。Sondek LP 12这个源于黑胶唱片时代的神话延续到数码时代之后，便演变出了新的旗手Sondek CD12。它是Linn最高音源成就的象征。

以上经我所列出的这些产品不仅形式多样、不拘一格而且特色鲜明,也广为发烧友们熟悉,是当之无愧的Hi-End级产品,上榜理由充分。不过在我听过丹麦锐都Raidho EbenX-2的声音表现之后,决定也将其加入我的名单里面。尽管锐都目前还是一个崭新的丹麦小品牌,尽管EbenX-2也并非是该系列当中的顶级型号,但是毫无疑问,这些都已经不重要。因为我坚信,在EbenX-2身上具有非常好的潜质.足以使其成为一代名机、成为最新一代Hi-End典范而实至名归。作为相关媒体来讲，我们的任务是迅速将其发掘出来，并让更多的发烧友们知晓。

EbenX-2采用两路三单元式设计，高音单元是由锐都自行开发的FTT75平面式铝带高音，具有极好的延伸及发散特性，其频率响应最高可达至50kHZ的水平。另两个中低单元则是由锐都向Audio Technology特别订做的产品。Eben系列的一大特色是所用分频器都简单，包括最大只的EbenX-4七个单元也只用到三路分音，并且所有型号箱体背后都只有一组接头（单线分音）。不支持Bi-Wire方式是因为厂方认为双线分音有机会诱发潜在的音色不连贯，并且还强调“90分贝的效率、8欧姆的负载、双线分音全都不重要，其用心调谐的分频点才是音箱性能自然、真实的关键”、EbenX-2的分频点在3500Hz。从体型上来看，EbenX-2其实就是锐都旗舰号EbenX-4的箱体亦采用了近两年在欧洲音响界比较受欢迎的SlimStyle“瘦”型设计，这种设计迎合了现代住宅小型化的流行趋势，更便于在家中进行摆放，同时银灰色的涂装显得既简约大方，又便于与家居环境进行完美搭配。EbenX-2的重量为34公斤，相对于它的体型而言，这种重量相当高。此外，EbenX-2还将音箱的出气孔放置在箱体的最下方（如果不留意的话，EbenX-2很容易被看成是一款密闭箱），并且采用了复杂的避震设计，以四枚硬质角锥托底，后将角锥顶部分置一枚滚珠。再用套套起来托住方形垫脚，另在垫脚的四个方位上各置一枚滚珠。这种多段式的动态避震设计，其结构比实际看起来要稳定许多，滚珠卡住了之后就不会乱动，其效果也相当显著，对音质的提升大有裨益。对于那些原本就是改选狂，喜欢不停地往音响上添加不同的琐碎零件，没有困难也要制造困难，根本不知繁琐一节的用家而言，这种设计真是莫大的福音，拣到宝了。而对那些不喜欢复杂设计及安装的用家而言则根本就是恶梦及地狱。

不管是以音乐传真的A5 CD播放机搭配音乐传真A5合并功放、Onix欧尼士RA120合并功放、蓝调Blue Note的Demidoff Standard合并功放还是国产声雅的A-202合并功放甚至是傲士的No.300B胆合并功放，EbenX-2都被推得有声有色。总的来说，EbenX-2是一款比较中性的喇叭，只是由于它拥有非常出色的动态和浑厚坚实的声底，因而显得更具韵味。不过事实上，EbenX-2也并不好对付，因为它对空间和摆位的要求都很高。我们知道，由于低音的波长很长，因而在狭窄的空间内低音若不及时散开，很容易便会形成驻波，而由于《新音响》的新试音面积比原来小了，正是此种现象的多发地段。为了减少驻波对环境方面的影响，需要通过正确摆位以及添加吸音材料的方式来解决问题。之前我们已经在试音室的两侧竖起了吸音板，在试音室前后方也摆放了泡沫吸音材料，在处于听音位置的沙发后面还立了一个大木箱，里面填满了棉絮等材质，它们对吸收低音有奇效。并且试音室的地板以实木构成，上面铺上厚实的羊毛毯，墙壁四周挂上了类似的毛毯用以吸收音箱所产生的高频。经过这种布置，再配合灵活的摆位，绝大部分器材的驻波问题都已得到了良好的解决，但是这一套东西对X-2而言却并不灵光。主要有方面的问题，一方面是摆位，带滚珠的垫脚移动起来非常麻烦，拆装就要花去很多时间，更不要说还要抱着沉重的箱体来回移动了；另一方面则是X-2上所用的Audio Technology的中低音单元素质好得有点出人意料，由其中所透射出来的能量震撼几乎前所未有，即使声音开得不太大，量感也十分充沛，配合驻波的效应，仍然可以掀翻屋顶。针对此，我们最后又在试音室前后的墙角上添置了四块吸音板，这样问题才算是得到解决。现在在试音室内环顾看去，整间屋子被弄得像在搞什么奇门遁术一样，一番光怪陆离之景象。不过我们的试音室毕竟是特例，在公共试音室里怎么搞当然问题也不大，可怜的是如果在家中操办这种工程，估计被老婆杀上十次都有余。所以别光看EbenX-2的体积小，好摆放，在用之前，最好先能给它找到一块足够大的地方。

我前面说到EbenX-2的能量超够劲，于是先为它找到了一张由Decca出品的精选集《Choral Classics》来一试身手。一上来CD1的一首《命运之神O Fortuna》即刻叫人刮目相看，EbenX-2所营造出来的音场宏大宽阔，维度分明，层次感和分析力都表现得十分出色，每一样乐器都可以听得清清楚楚，尤其在人声主唱时，乐器缩于背景一隅轻声合奏的一段，EbenX-2所带给人的那份细致真叫人感动。到后来，锣鼓声又交替喧哗响起，显示出沉重扎实的量感。再换到另一轨上的《震怒之日Dies irae》和《神奇号角Tuba mirum》，一上来便是万分紧张的节奏，小提琴的声音一弦紧似一弦，定音鼓的声音更是气势如虹、惊心动魄，鼓槌与鼓皮的撞击，质感四溢，似乎能够感受到鼓皮的强烈震荡。整段高潮酣畅淋漓，让人禁不住凝神静气，一口气听下来，直到后来段落转换节奏变得舒缓时才畅快地呼出积压在胸中的那一大口气。这一段的动静变化较大，有一些转换甚至是在瞬间完成，如高速行驶时突然刹车一般。一般的音箱上到这一段儿时很容易进入低音陷阱，就是低音跟遛马一般跑开了最后令情况有点收不住，但我在EbenX-2的身上却丝毫没有发觉这种迹象。它的低音自始至终都保持着凌厉的速度感与强大的凝聚力，线条 分明。

一款表现全面的音箱当然要有静有动，动静皆宜，所以光测试动态方面的表现还不足以完全说明问题，我当然还要试试EbenX-2在小声的情况下好不好听。接下来我换上了另一张专辑，由Telarc出品的《美国柔板American Adagios》。这张CD其实是一张精选唱片集，里面选择了塞缪乐·巴伯（Samuel Barber）、阿伦·科普兰（Aaron Copland）和乔治·格什温（George Gershwin）等人作品当中的一些乐章。它的选材比较宽泛，但是优美、恬静、舒缓却是其内在的统一格调。我个人比较喜欢的是第三轨—由托马斯·托宁（Thomas Canning）创作的《Fantasy on a Hymn by Justin Morgan》以及第九轨—由塞缪乐·巴伯创作的《Agnus Dei》。其中《Fantasy on a Hymn by Justin Morgan》其实是坎宁根据贾斯汀·摩根创作的圣歌改编而来的一首幻想曲，他以这首曲子来纪念自己死去的妻子阿曼达。整首曲子并非刻意表达哀痛，而是以追思为主，大提琴与小提琴的交越演出，以柔和的旋律释放出饱满的眷恋。小提琴的擦弦并非明亮炫人，而是带着稍暗的光泽，大提琴则带着深沉的厚度以及浓郁的木头感，那种味道，像是在氤氲的天气里新鲜出炉的蛋糕，松软而又迷人 。另有一首曲子《Agnus Dei》由Robert Shaw Festival Singers合唱团来进行演出，带宗教意味的人声的轻唱与乐声混在一起，轻柔曼妙，而乐曲的背景里竟没有一丝杂音，超级纯净，似乎能够浩荡人的神经，让人身心两忘。一时间我有了这种感觉，如果说EbenX-2的动态叫我震撼的话，那么它在音乐性方面的表现甚至还要出色，引人入胜。

跟着感觉走，我又换上另一张由Telarc出品的专辑《Lost Music of Early America》。这是一张摩拉维亚人的人声合辑，由男女声混和演唱，混和声部的音色整齐融合，声音干净让人感觉舒服，而各声部间的融合也做得非常出色，平衡性恰到好处，没有半点突兀。高音部的表现尤其令我感到满意，高音圆润婉转，清脆袅娜，不见毛刺和虚火的痕迹，并似有实体附着一般，而其中的表情变化则更加细腻丰富，使人情不自禁地要去细细聆听分解。我想我的感觉并没有错。

结论：
EbenX-2是一款动态与音乐性俱佳的产品，深得我心。可是，这对音箱是纯正的丹麦货，其本身的售价就已经十分高昂，再加上从今年的4月1日起国家正式实行调整后的消费税政策，根据政策内容，还要对这种进口奢侈品课征高额的关税，因此，我不敢说它会有多超值。不过以我的感觉来判断，它还是物有所值的。