1952年，工程师柯克（EmolyCook）首先向世人介绍他的有两个声道的立体声唱片。他的方式是将一张唱片分成内外两个部份，分别录下左、右声道的声音。重播用的唱盘装有一个Y型的唱臂，前端装了两个唱头，分别拾取左、右声道不同的讯号，再经由两套单声道放大器重播出来。这种设计最大的问题是两个唱头的等距，如果距离不对唱针就无法落在音槽的中央位置，而且唱片的内外圈大小不同，两声道的差异很容易被分辨出来，哥克的设计于是胎死腹中。1956年Decca研究出在一个音槽内产生两种不同讯号的方法，此时美国急起直追，Westrex在1957年宣布获得成功。不过他们万万没想到，这种方式二十多年前就有了。1931年英国工程师AlanCBlu就曾申请到一种立体声唱片的专利，五年后贝尔实验室的Arthur C. Keller与Irad Rafuse也在美国申请到类似专利，由于直到专利期满都没有产品问世，所以他们的发明都被忽略了。

上世纪八十年代之前，黑胶唱盘在音响界的地位可说绝对主力，但后来却因为CD的出现而被束之高阁。这几年黑胶热潮的回归并非偶然，一则音响客们向来就乐于享受把玩的过程，黑胶的调校和使用的过程正好能满足他们动手的乐趣；二则在充分正确的调整下，黑胶所展现出的音效及音乐魅力实非同级数码产品所能相提并论；三则，很多音乐大师的精彩录音均只有发行LP，这可是音乐界中不可多得又难以取代的宝贵资源。种种原因，促使了黑胶的复苏。

《视听前线》及“名戈视听俱乐部”近来关于黑胶的话题不断，试听的试听，搞活动的搞活动，好不热闹。笔者当然不能对此袖手旁观。近期在编辑及代理的安排下，对来自德国的Acoustic Signature奥诗Mambo曼波黑胶转盘进行了一次亲密的接触，现丰将点滴心得与同好分享。

最紧要“定”
这里所说的“定”当然是指稳定的意思。玩黑胶的经验告诉笔者，黑胶要好声，稳定性非常重要。也就是说，衡量一部黑胶唱盘素质的高低，首先要看看它的工作稳定性——运转的平稳性。Mambo包括了一个5厘米厚的铝质转盘和一块6厘米厚的实芯铝质底盘，由此构成不菲的体重。而除了分离式的驱动马达以外，其它所有的附件都稳固地固定在底盘上，形成唱盘的基部。而且底盘的底部附有3个硕大的可调整机脚，可通过旋转端部的“圆球”调整转盘的水平。这样一部由全金属所构筑的唱盘，整备的重量逾40kg，相信其抗谐振干扰的稳定性无须怀疑。

特别的“消音器”设计
而关乎稳定性的要素很多，当然不是一个重字就能功德完满的。Acoustic Signature在Mambo身上所作的努力还很多，其中包括其名为“消音器”的特别设计。

所谓“消音器”，就是Mambo的铝质转盘上所钻的20个洞，这些洞被称为“消音器”的圆形黄铜螺钉所填充。“消音器”的上下端通过橡胶圈固定防止干扰。这样做使“消音器”成为转盘的内在组成部分，由于铝和铜两种材料的谐振特性的差异，使之产生强烈的阻尼，令随机的共振大幅减少，转盘也由此而获得更平稳、更宁静的工作性能。当然，这些“消音器”的位置不但是理论计算所得的，更是由许多测试样品和反复的听音试验所决定，这充分显示了Acoustic Signature为了改进性能寻求最佳解决方法所做的努力。

转盘上靠近轴心的“消音器”能控制转盘轮轴周围的杂音，而靠外部的“消音器”使转盘的其余部分得到优秀的减震效果。而且外部的消音器还可增加转盘的惯性，因此减少了转速失真和震动的影响。当然，Acoustic Signature所设计的“消音器”同样考虑到了动态平衡和离心率，因此这些洞直接由高精度的数控CNC机床钻洞，和外直径的制造是同一工序流程内完成。这样，洞就会准确排列，与转盘轮轴对应。而且每个“消音器”在组装前都会经过称重配对，保证全部的20个消音器是一样的。因此大家可能会发现，Mambo“消音”转盘无论外表或者转动的平稳性，都堪称是一件技术精品。

Mambo的这款转盘的开发，较单纯材质的产品有了以下的改进：声波共振减少，轴承噪音得到抑制，并且增强了转动惯性，以及从400Hz到5kHz的所有频率的强阻尼性能。

转轴设计
转盘轴承是黑胶唱盘的中心，产品好声与否与之有很大的关系，因此Acoustic Signature在这方面也落足功夫深入研究，并发明了一种特性能和组件完全相配的轴承，具有没有噪音、低摩擦，和长期工作稳定性的性能。这套转盘的轮轴包含了高度抛光的高硬钢条；在轮轴的末端配有一个极硬的钨碳化球状物，并且完好地附着在铜的烧结物分开的刷子上。这些部件非常稳定，还能够自行润滑，由此长期使用也可不用保养。至于轴承的底部，Acoustic Signature利用了高科技的材料Tidorfolon制成轴承，此轴承运行时不需要工业油。Acoustic Signature更有信心对轴承提供10年的保修！

分离马达皮带传动
和现时普遍的做法一样，Mambo的转盘驱动采用分离马达皮带传动的方案。唱盘外部的马达由其自身的电子控制运行，不同于其他厂商生产的马达那样需要能量同步供给，因此不容易受交流电波动的影响。而这个马达是由一部外置名为ALPHA（阿尔法）的控速电源控制，ALPHA的能量供应使马达和市电完全分离，使Acoustic Signature的唱盘不受交流电波动的影响。这是通过许多地方的改进而获得的，首先，ALPHA会将市面上电降至36V，再把交流电转换为直流电，这样就不易受“线性噪音”的影响。然后，ALPHA会利用直流电和其自身电路中精密的振荡器来产生24V的完美波形的正弦波，最后这一完美的输出波再为马达提供能量，使其清晰而稳定地旋转。

使用了ALPHA的好处是能够最大程度地避免房间内其用电设备和计算机等电能污染源对唱盘驱动稳定性的负面影响，减少转速波动的情况。

搭配
Mambo的臂座设计可匹配使用不同唱臂，这次试听所用的是英国著名品牌SME的M2-9。说起SME，想念曾经对LP感兴趣的人士都会非常熟悉，这家英国老牌唱臂、唱盘的专业生产厂家，有不少型号已成为黑胶历史的经典。1946年成立的SME公司最早是制作精密模型起家，它在模拟音响领域有着极其重要的地位，应该说喜欢黑胶的乐迷没有不知道SME的大名。SME唱臂为静态平衡方式（Static Balance）设计，还具有向心力抵消器、侧平衡器、针压加压装置，以及防止唱臂共震的设计。SME对后来的唱臂设计影响很大，尤其是可换式的唱头座设计更成为一种标准。其型号3009的唱臂是第一个获得纽约大都会博物馆珍藏的唱臂，具有特殊的历史意义。

而所使用的唱头是来自美国的品牌SUMIKO ANALOG（塑美）。SUMIKO公司位于美国加利福尼亚州的西部城市伯克利，与欧洲和亚洲这两个历史悠久的地区距离相等。从亚洲博大精深的文化中，SUMIKO领悟了自控、稳重和追求细致的精神；而从欧洲文化中，SUMIKO吸取了设计的精髓及古典美。这些，都一一体现在其产品中。

SUMIKO设计产品的理念是从顾客的需求出发。正如公司主席John Hunter所说：“我们设计产品是采用“逆向思维”的方式”。在任何一款SUMIKO的产品中，质量是最重要的一个因素，即使是价格很低的产品，也符合严格的要求。SUMIKO在日本有一间手工制作公司，唱头一类的产品就是在日本手工制作的，但产品的质检权仍归属于美国SUMIKO公司。这次所搭配的唱头型号为Blue Point Special EVO III MC唱头。

纯净的质感
聆听这套Acoustic Signature Mambo黑胶转盘，笔者惊喜地发现其所重播的音乐背景竟然宁静得像CD一样（当然，LP唱片的状态需非常好），乐器的质感鲜明纯净，听ABC新版的《梁祝》，俞丽娜手上的小提琴声带着非常亮丽的光泽，清晰度和声音的厚度都不是一般CD系统所能比拟的。再听晚期卡拉丝的歌声，那厚润通透的嗓音如实而至，可见Mambo自身的声染色低不可闻，所听到的声音质感完全来自唱片本身。

音场宽大
Mambo所展现的音场大得非常充实，它所展现的大是由于所重播的乐器均带着绵长的泛音，因此所营造的空间感非常强烈，而这些乐器又能在音场中舒展地铺排开来，带来了优异的音场纵深感和宽度。尤其听到HK出版的《平湖秋月》、Topmusic出版的《伦敦弦乐之声》，那种富有立体感的音声能带来坐在音乐厅中间位置的感觉，既有宽阔的场面又保持应有的清晰度，非常舒服。而Philips在1985年录的德沃夏克第九《新世界交响曲》，音场后方渐强的定音鼓定位坚实，质感强烈，能够清晰地听到其力度的变化，非常精彩。而乐团齐鸣的时候更能清楚感受到Mambo对付大场面的稳定性，大动态时丝毫没有散乱的迹象，强音而不破，弱音依然清晰能辨。有这种表现，足见转盘的素质非常之高，抗震能力和分析力、动态表现有上乘水准。

发掘黑胶的音乐感情
聆听黑胶唱片与CD唱片最大的区别，在于对音乐情感的刻画方面，黑胶凭着未经压缩的音乐信息量更胜一筹。而好的黑胶唱盘，更为唱片提供了充分发掘内容和神髓潜力的平台。这就是黑胶到了现在仍然存在的原因和魅力所在，Acoustic Signature Mambo在这方面做得很好。

技术规格
驱动组件：同步驱动、电子控制、可调分离电能
轴承：高精度滚筒磨光Tidorfolon轴承
底盘：最优共振质量底盘、带3个可调的脚底
转盘：厚5cm、重14kg
速度范围：33 1/3RPM、45RPM
电压：230V或115V
体积（WD）：44x44cmn